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2024-01-30 03:43许多人应该都有听过以下这句话：『你天生音色就很有辨识度，所以唱起歌来就特别的吃香』，但...辨识度真的完全是靠天生的吗?! 在我多年研究发声行为这件事之后，我认为答案是：不是绝对!!!声音的辨识度绝对不光靠天生的音色 (延伸观看:Real Sound)，跟后天在学习语言的过程中沾染到的发声习惯也脱离不了关係，这些发声习惯也会拼装组合形成所谓的辨识度，这些发声习惯越是特殊，辨识度也就越大。
但即便是原先就已经沾染到的发声习惯很特别，仍然是不足以支撑起一个歌手在市场凶勐竞争时要一听就被认出来的这个要求。于是不难发现在许多歌手的唱片生涯中，都会渐渐的放大某个原先所沾染到的发声习惯进而形成强烈的辨识度。例如吴克群，刚出道的时候声音的辨识度根本不大，听听看他刚出道时的”Where Did You Go”再去比对后期成名后的”为你写诗“，是不是听出了他渐渐放大原先就已经存在的某些发声习惯，藉由突显某些习惯的方式让辨识度大幅提升了呢？许茹芸也是一个很好的例子，比对刚出道的”看透”和成名大作“如果云知道“，你可以很容易的发现她在成名作裡大肆的增加了气音的使用，也让她的声音在当时独树一帜，让人一听就记得『噢！这就是许茹芸』。
经过刚才的解释后是否对于声音的辨识度有了新的瞭解?可是问题来了!正如今天所下的标题 - 如何创造声音裡的辨识度，这件事是要如何创造啊？其实你仔细想想，每个人的声音一定都有所谓的辨识度，不然你不会认得出你家人的声音；不会认出你的某某某朋友正在用未显示来电打给你。那麽既然每个人的声音都有所谓的辨识度，那又何须去创造呢？正如我上一段所提到的，身为一个歌手，你声音的辨识度必须比一般人强，让人一听就知道是你。所以要创造出这样强大的辨识度，你必须彻底的先搞懂你自己的惯性发声方式是什麽，接着放大那些惯性。
怎样的发声方式辨识度最低?
熟悉VBS的同学一定常常听我们的老师们说：『我们要让我们的发声方式发出最低音到最高音时，都维持在九宫格的正中间。』
(延伸观看:九宫格教学法)然而这种发声方式就是一个辨识度最低的发声方式。没错！你没有听错，我们要你每天发声练习的目的，就是习惯一个辨识度最低的发声方式。为什麽要这样做呢? 因为我们要藉由拿掉所有多馀的喉部力气来学习认识那些多馀的喉部力气，进而搞懂自己的惯性发声习惯到底是什麽？在学会拿掉这些习惯后再加回这些习惯，甚至是放大这些习惯，来创造声音的辨识度。讲到这应该很多人会问：『那干嘛不就直接教我放大我那些惯性的发声习惯就好？干嘛这麽囉嗦？』，因为唱歌并不是有辨识度就一定好，倘若你的辨识度是建构在一个没效率的发声习惯之上，那你的续航力绝对不好，唱了三四首歌就绝对失声。于是乎你终究必须认识有效却没有辨识度的唱法，渐渐找到这两者间的平衡点来发展你的歌唱事业。
提升辨识度的潜规则
那麽辨识度的提升其实也是有些规律可行，我接下来就用九宫格来为大家一一讲解几种让辨识度提高的模组。(以下几种规则是从时下的歌手身上所分析出来，并不表示只有这几种方式，未来可能会有新的模组也不一定)
No.1 花全部的时间唱在九宫格中心之外的固定某一处
这个意思就是假设你有10个音要唱，你就让自己10个音都唱在九宫格的固定某一处。当然！动作离九宫格的中心越远就一定越是吃力，但辨识度就一定会比较大。所以我们通常会建议使用这种方式来建立辨识度的人，选择一个不要离九宫格的中心太远的动作来做演唱。如果你觉得这种方式好像会有些吃力，那就建议你参考No.2的模组。
范例:吴青峰”我好想你”
No.2 用近乎一半的时间唱在九宫格中心之外的固定某一处
这个意思就是假设你有10个音要唱，你就要花快5个音的时间唱在九宫格外的固定某一处，其他时间则尽可能地回到九宫格的中心。这样的做法的确会较为省力，但是却容易因为待在九宫格的中心太久而导致辨识度降低，于是我们会建议使用这个模组的人，尽量选一个离九宫格中心较远的动作来取其平衡。
范例:王靖雯”我愿意”
No.3 在固定的音高故意离开九宫格的中心
这个意思是指在固定的音高故意从九宫格的中心离开，形成每每到某个音高就会出现某个特定的音色，因此产生出记忆点、产生出辨识度。这样的做法是四种方式裡相对最容易养成吃力唱法的一种，由于为了在固定的音高离开九宫格的中心，很容易就让“音变高/低就要用力”的这个习惯养成，所以通常会建议这个模组的人能够在每次演唱完之后进行维持在九宫格中心的练习，以取得续航力跟辨识度间的平衡。
范例:周杰伦”说好的幸福“ (在固定音高就会往九宫格
No.4 故意突然间跳换到九宫格的另一固定某一处
这个意思就是蓄意的让音色突然间有一个大变化，并且让这个变化持续产生。这样的方式也是较容易养成吃力唱法的，由于为了蓄意跳换到九宫格的另一固定某一处，很容易就让音色急遽变换的习惯养成，所以通常会建议这个模组的人能够在每次演唱完之后进行维持在九宫格中心的练习，以取得续航力跟辨识度间的平衡。
范例:邓紫棋”龙捲风”
有歌手是维持在九宫格中心又有辨识度的?
当然有!维持在九宫格的中心之后你所发出来的音色就是你最真实的音色。那麽有没有可能你最真实的音色就是一个很特别的音色呢？当然有可能，例如林忆莲就是这样的案例，但是此案例不好找，由于回到了九宫格的中心后每个人的音色只会因为天生的构造差别而有所不同，所以如果你并不是天生有个特殊的构造，还是得在先前提到的四个模组中找出让人记住自己的方式。
只有音色才能製造辨识度?
到这边为止好像说来说去我都只在音色上打转，所以是表示只有音色可以创造出辨识度吗？当然也不是，还有很多的方式可以创造出听众对你的记忆点，例如说特殊的口音 (莫文蔚、王若琳、伍佰)、特殊的转音(方大同、小宇)、特殊的尾音、特殊的起始音、情绪的铺陈...等等。其实有太多太多的方式可以组合出一个让人印象深刻的演唱，音色只是其中一个最容易主控是否被辨识出来的条件之一，所以除了在音色上下手，建议也是要从其他的面相增加可被辨识出来的可能。所以总而言之还是一句老话：『多听歌、多模彷、多拆解、多重组』，这样一来才能渐渐地找出属于自己的一套歌唱路数。
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